MANY ARE CALLED - Walker Evans, James Agee
ERSTE AUFLAGE eines der bekanntesten Werke von Evans, mit einer Einführung von James Agee und über 150 Reproduktionen von Evans' Fotografien, die er in der New Yorker U-Bahn aufgenommen hat; Vorzugsausgabe mit Stoffeinband und Schutzumschlag (gleichzeitig als broschierte Ausgabe erschienen).
In seiner U-Bahn-Serie (aufgenommen zwischen 1938 und den 1940er Jahren, aber erst 1966 veröffentlicht) versteckte Evans eine Contax-Kamera unter seinem Mantel, um die U-Bahn-Passagiere ohne deren Wissen fotografieren zu können... Die Ergebnisse sind bemerkenswert lebendig und sympathisch. Das Buch ist wie eine Reihe von Filmaufnahmen aufgebaut, wobei jedes anonyme Leben in das nächste übergeht. Diese Reisenden sind größtenteils frei von auffälligen Zeichen der sozialen Klasse ... vereint durch die lästige Aufgabe, wie Maulwürfe unter der Erde zu graben. Und doch scheint der Ton des Buches bei näherem Hinsehen positiver zu sein. Es handelt weniger von einer Bevölkerung, die von den Wechselfällen des Stadtlebens ermüdet ist, als vielmehr davon, wie sich die Menschen auf dem Weg von der Arbeit nach Hause einfach in sich selbst zurückziehen. Evans' U-Bahn-Passagiere mögen verlorene Seelen sein, aber sie sind auch in Gedanken versunkene Seelen" (Parr/Badger, The Photobook, I.253). Roth 180; Hasselblad 218.
Veröffentlicht von Houghton Mifflin Company, 1966
178 Seiten
24,8 × 20,3 cm
ERSTE AUFLAGE eines der bekanntesten Werke von Evans, mit einer Einführung von James Agee und über 150 Reproduktionen von Evans' Fotografien, die er in der New Yorker U-Bahn aufgenommen hat; Vorzugsausgabe mit Stoffeinband und Schutzumschlag (gleichzeitig als broschierte Ausgabe erschienen).
In seiner U-Bahn-Serie (aufgenommen zwischen 1938 und den 1940er Jahren, aber erst 1966 veröffentlicht) versteckte Evans eine Contax-Kamera unter seinem Mantel, um die U-Bahn-Passagiere ohne deren Wissen fotografieren zu können... Die Ergebnisse sind bemerkenswert lebendig und sympathisch. Das Buch ist wie eine Reihe von Filmaufnahmen aufgebaut, wobei jedes anonyme Leben in das nächste übergeht. Diese Reisenden sind größtenteils frei von auffälligen Zeichen der sozialen Klasse ... vereint durch die lästige Aufgabe, wie Maulwürfe unter der Erde zu graben. Und doch scheint der Ton des Buches bei näherem Hinsehen positiver zu sein. Es handelt weniger von einer Bevölkerung, die von den Wechselfällen des Stadtlebens ermüdet ist, als vielmehr davon, wie sich die Menschen auf dem Weg von der Arbeit nach Hause einfach in sich selbst zurückziehen. Evans' U-Bahn-Passagiere mögen verlorene Seelen sein, aber sie sind auch in Gedanken versunkene Seelen" (Parr/Badger, The Photobook, I.253). Roth 180; Hasselblad 218.
Veröffentlicht von Houghton Mifflin Company, 1966
178 Seiten
24,8 × 20,3 cm
ERSTE AUFLAGE eines der bekanntesten Werke von Evans, mit einer Einführung von James Agee und über 150 Reproduktionen von Evans' Fotografien, die er in der New Yorker U-Bahn aufgenommen hat; Vorzugsausgabe mit Stoffeinband und Schutzumschlag (gleichzeitig als broschierte Ausgabe erschienen).
In seiner U-Bahn-Serie (aufgenommen zwischen 1938 und den 1940er Jahren, aber erst 1966 veröffentlicht) versteckte Evans eine Contax-Kamera unter seinem Mantel, um die U-Bahn-Passagiere ohne deren Wissen fotografieren zu können... Die Ergebnisse sind bemerkenswert lebendig und sympathisch. Das Buch ist wie eine Reihe von Filmaufnahmen aufgebaut, wobei jedes anonyme Leben in das nächste übergeht. Diese Reisenden sind größtenteils frei von auffälligen Zeichen der sozialen Klasse ... vereint durch die lästige Aufgabe, wie Maulwürfe unter der Erde zu graben. Und doch scheint der Ton des Buches bei näherem Hinsehen positiver zu sein. Es handelt weniger von einer Bevölkerung, die von den Wechselfällen des Stadtlebens ermüdet ist, als vielmehr davon, wie sich die Menschen auf dem Weg von der Arbeit nach Hause einfach in sich selbst zurückziehen. Evans' U-Bahn-Passagiere mögen verlorene Seelen sein, aber sie sind auch in Gedanken versunkene Seelen" (Parr/Badger, The Photobook, I.253). Roth 180; Hasselblad 218.
Veröffentlicht von Houghton Mifflin Company, 1966
178 Seiten
24,8 × 20,3 cm
